ФЭНДОМ


«Где и когда» — десятый эпизод второго сезона сериала «Хранилище №13». Премьера в США на телеканале Syfy 7 сентября 2010 года.

СинопсисПравить

Хелена (Герберт) Уэллс с помощью машины времени переносит в 1961 год подсознание Пита и Мики в Ребекку Сейнт Клэр и Джека — агентов Склада 13 60-х годов XX века — для поиска артефакта.

СодержаниеПравить

События начинаются в Грин-Бэй, штат Висконсин, еще в 1961 году, когда молодая блондинка бежит от неизвестного преследователя. Перед ней появляется плащ с капюшоном и пронзает ее длинным ножом. Клинок явно является артефактом, поскольку молодая женщина быстро поворачивается к стеклу, а преследователь, мужчина, сопровождаемый другой женщиной, несущей Теслу , выкрикивает свое отрицание, когда стеклянная девушка разбивается.

Сокращение до такого же разбитого стекла в B & B , по-видимому, результат нервозности Клаудии вокруг HG , который, по распоряжению Регента и категорически вопреки желанию Арти , теперь является полным Складским Агентом . Противоречивые повестки дня каждого человека делают в значительной степени непродуктивным брифингом, результат которого решает посетитель - Ребекка Сент-Клер .

Ребекка приносит новости о смерти в возрасте восьмидесяти двух лет и о естественных причинах, которые не похожи на складские дела, но она объясняет, что рассматриваемый человек, первоначально известный как Иона Райтт , был "тем, кто сбежал «насколько она и Джек были обеспокоены, когда они были агентами в начале 60-х годов. Райтт, по словам Ребекки, еще в 1961 году был редактором журнала «Где и когда» и человеком, который убил четырех женщин, включая его собственную жену, используя артефакт, который превратил их тела в стекло. Чтобы добиться закрытия, Ребекке нужен извлеченный артефакт, и он чувствует значительную вину за свой предыдущий провал, который был вызван тем, что Райтт каким-то образом сумела заставить двух агентов «забыть день». Арти, не желая быть рядом с Х.Г., лично берет на себя миссию, и Мика , в надежде сгладить отношения между ними, просит помочь ему, что он, неохотно, разрешает. Х.Г. очарована деталями потери времени, 22 часа 19 минут, и приходит к выводу, что кто-то использовал ее машину времени, чтобы «захватить» Джека и Ребекку на один день. «Используется», на самом деле, неправильное время, поскольку Пит и Мика только собираются это сделать.

Попытка Мики помириться с Арти взорвалась ей в лицо, и он ушел в одиночку, чтобы расследовать смерть, оставив Мику воссоединиться с остальными, когда они обнаружили работу машины Х.Г. По-видимому, он не путешествует физически через само время, скорее он проецирует сознание пользователя во времени, чтобы заселить конкретного целевого человека, и он функционирует в течение 1339 минут, другими словами, продолжительности «затемнения» Ребекки. Путешественник сохраняет полную осведомленность об их первоначальной идентичности и не получает никаких особых воспоминаний или знаний, что, по меньшей мере, затрудняет олицетворение. Однако Пит и Мика в книге «Джек и Ребекка» оставили себе сообщение, которое убеждает Мику в том, что это именно то, что они «должны делать».

Два места вращаются против часовой стрелки, как и Колесо Времени, так как Мику и Пита отправляют обратно в Ребекку и Джека в 1961 году. Они оказываются в своих «хозяевах» и Складе той эпохи, месте, естественно заполненном с сигаретами, курильщиками и алкоголем, ни один из которых не особенно полезен для Пита. Они почти мгновенно сталкиваются с Чарли Мартином , «их Арти», когда Мика направляется к Питу, который хочет, чтобы они перестали расслабляться и вернулись к работе. Нетипичное согласие Ребекки и Джека сначала вызывает его подозрения, но им удается отойти назад и убедить Чарли позволить им заняться «стеклянным делом девушки», а не направиться в Калькутту, как, по-видимому, миссис Фредерик , выследить Мэн Рэя Камера . Чарли, по крайней мере, служит для того, чтобы дать Питу и Мике, в частности, понимание того, насколько могущественной может быть Арти.

Достопримечательности, звуки, запахи и повседневная реальность 1961 года поражают двоих, когда они отправляются выслеживать артефакт, и Мика, когда Пит бросает ее на своей новой работе, напоминает ему, что здесь «женщины бьют мужчин, когда они становятся свежими. " Магнитофон с катушки на катушку оказывается, но предгорьям Гималаев «Ребекка» придется победить на своей новой должности, но Роксана, третья жертва артефакта, вступает, чтобы помочь новой девушке.

Тем временем Пит добрался до резиденции Райтта и, будучи агентом секретной службы, выполняющим работу для возможного визита президента, сообщает миссис Мередит Райтт о возможных артефактах. Тем временем сплетни «Ребекки» привлекли внимание босса, Джоны Райт, который наказывает ее и забирает Роксану.

Вернувшись на склад, отключение питания машины и связанные с этим перебои в работе начинают вызывать беспокойство различными способами. Пит испытывает давление от того, чтобы держать будущее знание при себе, но когда Иона уходит, а Роксана сразу после этого, ему становится жарко по пятам, ускользая, в то время как «Ребекка» справляется со случайным сексизмом дня.

Когда Арти преждевременно возвращается из квартиры Рейтта в настоящее время, он ловит несколько вещей в действии. Клаудия замечает горячую проводку источника питания Warehouse для удовлетворения потребностей машины времени. Ребекка подделывает медицинский «момент», чтобы отвлечь его. Однако, когда Арти исчезает за стаканом воды, ее мучает настоящая боль.

Пит завязывает разговор с Ионой в "джентльменском клубе", в который он ушел, и Иона объясняет свою философию редактирования, что такими красивыми женщинами, как Джеки Кеннеди, "следует восхищаться как произведением искусства", заставляя его звучать все больше и больше как парень, который превратил бы женщин в стеклянные статуи.

Через лекарство под названием Эрлотиниб Арти обнаруживает, что у Ребекки неизлечимый рак, а следовательно, и настоящая боль, усиливая решимость Арти завершить миссию для нее, пока она еще рядом. Питу, выслеживающему Иону из клуба, предлагают вторую последнюю вещь, которую он хочет - сигареты - но важно то, кто предлагает. , , Myka. «Замаскировано», она пробралась внутрь, чтобы Пит не мешал графику, и пока они ссорятся, он уезжает. Они связываются с Чарли, который подтверждает подозрение «Ребекки» о том, что Ионе нужно место для своих связей, и рассказывает им о квартире с одной спальней, которую он снял в городе.

На складе Клаудия узнает подробности одной «менее чем удивительной» прогулки Х.Г. с машиной - обратно в Париж, 1899, чтобы попытаться спасти жизнь своей дочери, Кристины . Х.Г. не смогла изменить историю именно в этом, но, по-видимому, пересмотрела искусство медленной смерти для убийц ее дочери.

Еще в 1961 году Пит и Мика догоняют Роксану, но их предупреждения, понятно, звучат как безумные бредни, и она бежит от них, прямо в руки своего убийцы, точно так же, как мы видели в дебюте. Когда «стеклянная девочка» разбивается о тротуар, Иона останавливается в своей машине, и агенты понимают, что он не их парень.

В своем кабинете Арти собирается провести повторный анализ данных, когда отключение электроэнергии заставляет его проверить сетку, и он, вопреки последнему второму предупреждению Ребекки, задерживает микроимпульс, который разрушает машину времени. Пит и Мика в 1961 году чувствуют боль от перегоревшей реинтеграционной проводки, а Х.Г. и Клаудия пытаются найти способ не потерять своих друзей, когда хозяева проснутся. Арти, к сожалению, имеет неправильный конец палки, а HG - не тот конец Теслы.

Вызывает сожаление тот факт, что отношения Ионы с тремя жертвами были деловыми, а не сексуальными - он хотел завладеть журналом и почувствовал, что их недооценивают и они могут сделать гораздо больше. Если кто-то хочет остановить поглощение любыми необходимыми средствами и, зная, что он знает, «Джек» и «Ребекка» говорят Ионе, что им нужно немедленно добраться до его дома и его жены.

Вмешательство Ребекки заставляет Арти позволить Х.Г. попытаться спасти дуэт, но он ясно дает понять, что за их смертью немедленно последует смерть Хелены.

Врываясь в дом Райтта, Иона и Мика вскоре понимают, что что-то ужасно неправильно, когда Мередит начинает объяснять, как она «позаботилась» о его других шлюх, и Мика понимает, почти слишком поздно, опасность, в которой она сама сейчас находится. Мередит пакует артефакт, который оказывается стеклянным ножом Золушки , и когда Пит хватает ее, она прижимает его к стене, начав процесс остекловывания. Мике удается вырвать ее, прежде чем она окажется смертельной, но это дает Мередит время перегруппироваться, и две женщины сражаются за клинок. В их борьбе Мередит пронзена ножом, и, поворачиваясь к стеклу, она сетует на то, что Иона не любил ее больше. Он хотел бы, чтобы она любила его меньше.

Со временем, истекающим по обоим концам графика, «Джек» и «Ребекка» должны сделать домашнее кино для себя, а Х.Г. и бандитские гонки заменить жареную проводку. Дуэт убедил Иону, что очистка его имени в 1961 году не вариант, поэтому ему придется исчезнуть и начать новую жизнь, забрав с собой по почте фильм, который однажды приведет к его реабилитации.

Одиннадцать минут остаются на часах, пока Пит и Мика идут на максимальной скорости к версии Хранилища 1961 года, но усиливающиеся головные боли вынуждают их прекратить движение и идти пешком. Они оказываются в саду, как сказала сама Ребекка, и они с Джеком проснулись после их отключения, и поэтому цикл почти завершен. Пит и Мика спешат похоронить нож, и Пит все еще пытается изменить прошлое, оставив Ребекке и Джеку записку, объясняющую, что это такое и где его найти. Ребекка в настоящее время выступает за «метод аварийного ремонта номер один», и все четверо сбивают машину вместе. Пит и Мика возвращаются в настоящее, и в последнем повороте Ребекка убеждает Х.Г. отправить ее в гарантированную поездку в одну сторону, которая длится всего несколько мгновений, вступить в себя в 1961 году.

Тем временем Пит забирает нож, а Мика и Арти примиряются и хоронят свой топорик.

Ребекка, вернувшаяся в себя в 1961 году, целует Джека, и таким образом начинается цикл, в результате которого они стали парой. Настоящая Ребекка скончалась, и ее личность 1961 года обнаруживает, как она позже вспомнит, Джек, целующий ее в вишневом саду.